İyi bir cadı mısın yoksa kötü bir cadı mı?
Victor Fleming’in 1939’da kayıtlı bir kopyası Öz BüyücüsüBu, popüler kültür yüzyıllar boyunca oynanan bir soru, ikililikler giderek açılıyor.
Kadınlarımızın ayrılıklarından korktuğumuz ilk olarak onların peri masalı cadı kılıklarından hatırlamayacak: Kötü Kraliçe’nin uzun çarpık yanması ve dişsiz sırıtışı. Pamuk Prenses ve Yedi Cücelerya da Margaret Hamilton’ın eriyen, hasta Batının Kötü Cadısı’nda.
Amerikalı yazar Gregory Maguire’a 90’ların başında “Wicked”ı yazması ve sinemanın en kötü büyücülükli kötü adamlarından birini kötülüğün doğasını keşfedecek bir kadın kahramana dönüşümü için ilham veren şey, diğerinin bulutlardaki görüntüsüydü.
“Wicked”, Elphaba’nın Batının Kötü Cadısı olmadan önceki hikayesini ve İyi Glinda haline gelen Galinda ile olan dostluğunu anlatıyor. Yeşil teni yüzünden zorbalığa uğrayan ve faşist Oz Büyücüsü tarafından kullanılan Elphaba, intikam almaya sürüklenir ve kötü muamele onu eninde sonunda yozlaştırır.
Roman hızla en çok satan gruptan girdi ve çıkana kadar en büyük Broadway müzikallerinden birini doğurdu. Kadınların kadınların, dostluk ve ötekilik temaları özellikle gençlerin yankılarını buldu; bunların farklılıkları çeşitli kültürel unsurlara yol açtı.
A Müzikalin Hollywood uyarlamasıCynthia Erivo’nun Elphaba rolünde ve Ariana Grande’nin Glinda rolünde yer aldığı film 22 Kasım’da sinemalara geliyor. Oyunun piyasaya sürülmesi, devam eden kalıcı hayranlığımızın bir hatırlatıcısıdır; Tüm teneke adamlar ve korkuluklar için Kötü Cadı, tarihin en muhteşem ve etkili karakteri olmayı sürdürüyor. Öz Büyücüsü.
Ding! Dong! Cadı ölmedi… Sadece yanlış anlaşıldı
Cadıların ilk başta putlaştırılmaları değil korkulmaları gerekiyordu: burnunda siğil olan, gençliğe ve güzelliğe imrenen, bizi yozlaştırmaya ve ölüme götürmeye niyetli, acı bir kocakarı.
Kadınlar için bu mesaj, ataerkil kontrolün özellikle yaygın ve sinsi bir biçim haline geldi. Sadece genç, güzel ve uslu kalmamalıyız (öldürülme korkusuyla), aynı zamanda bu tür fikirlere karşı çıkmaya cesaret eden diğer kadınlara karşı da yorgun ve güvenilir olmalıyız.
Cadı tasvirleri genellikle Üçlü Tanrıça arketipinin etrafında yoğunlaşmıştır; kadınlık döngülerini temsil eden üç farklı figür: Bakire, Anne ve Kocakarı.
Kız genç, bakire ve güzeldir; Anne yalnızca doğurganlığı ve ev içi rolleri nedeniyle değer veriyordu; kocakarı yaşlı, aşağılık ve kinci. İkinci tarih boyunca en yaygın olanı olsa da, son yıllarda anne ve kızlık zarına daha fazla odaklanmaya çalışıldı ve kadınların kadınların, isyanının ve güçlenmesinin araçları olarak yeniden çerçevelendi.
Kötü niyetli bizi kötü niyetli bir cadıyı anlamayı ve onunla empati kurmayı teşvik ettiyse, Zanaat, Zararlıve Aşk Cadısıyavaş yavaş fark etmenizi sağladım öylecadı.
O, düşüncelerimizin arasında köpüren, kendinden nefrettir; toplumsal beklentilerin boğucu etkisi; püstül öfke; bastırılmamış cinsel arzu; kadınların rekabet gücü ve akrabalık; özgür olma ve “kötü” olma özlemi – ya da Robert Egger’inki gibi Cadıçok kısa ve öz bir şekilde ifade edersek “lezzetli yaşamak”.
Cadı, ataerkillik tarafından iksirlenen bir kayıtler kazanıdır, ama bundan da öte, ideallerin muhteşem bir şekilde ortaya çıkışıdır; Kadınların travmasının, hakikatinin ve kendimize sahip çıkma gücümüzün vücudunun hali.
Elphaba ile yer çekimine meydan savaşı denemeden önce, cadının sinemadaki en belirgin yinelemelerinden bazılarına bir göz atalım; iki ayrı ama bağlaşık olarak kategorilere ayrılır.
Kötü cadı
1922 sessiz sinemasında HakanGösterilerle ilgili ilk filmlerden biri olan filmler şöyle bir alıntı var: “Şeytanın arkadaşı genç ve güzel olabilir ama çoğu yaşlı, fakir ve sefildir.”
Siğilli bir kocakarı görüntüsü kötü görünümle eşanlamlı hale geldi; bunların aşağılanmış görünümleri bizi tiksindirmeyi ve korkuyu kışkırtmayı amaçlıyordu.
Roald Dahl’ın “The Witches” adlı romanının 1990 yılında sinemaya uyarlanan Anjelica Huston imzalı Grand High Witch’i bunun en akılda kalan örneklerinden biridir. Diğer yaralıların yanındayken ve çocukların fareye çevirmeyi planlarken, gerçek benliğinde, Jim Henson’un tasarladığı sarkık kulak memeleri, çökmüş ve pullu deri, parça parçası tırnakları ve abartılı derecede uzun kancalı yanığından oluşan garip bir çirkin yaratıklar ortaya çıkıyor.
Artık biraz eskimiş olsa da, protezler hala gelişmeye devam ediyor, özellikle de parçalandığı açık kafa derisindeki yaraları kaşıdığında. Ölüm ve patlamayla istila edilmiş bir on, kötülüğü yabancılaştıran apaçık bir canavarlık, sanki parçaları ayırt edilebiliyormuş gibi.
Diğer ünlü sinema örnekleri arasında elbette Margaret Hamilton’un yeşil tenli Kötü Cadısı yer alıyor. Öz Büyücüsü, Bette Midler’in hamster dişi Sanderson kardeşi kız Hoku Pokusve Disney’in Kötü Kraliçesi Pamuk Prenses ve Yedi Cüceler– “Hepsinin en güzeli” olarak kalma konusunda o kadar çaresizlik bir kadın ki, genç Pamuk Prenses’i saklanan bir elmayla öldürmeye çalışıyor ve bunu yapmak için yaşlı bir cadı kılığına giriyor.
Bu anlamda, kötü cadı kılığı her zaman toplumun kadın gençliğine olan bağlılığının bir devamı olmuştur; Kadınlar zaten reddedilir, belli bir yaşa ulaştıklarında artık erkekler tarafından görülüyorlar.
Ancak kötü cadı her zaman yaşlı ve çirkin değildir. ZanaatÖrneğin, Nancy Downs (Fairuza Balk), büyücülüğe ve nihai güce sahip olmaya o kadar takıntılı hale gelen, sözde “korkunç kaltak” olan genç bir gotiktir; Kendisini kanlı bir intikam çılgınlığına sürükleyen karanlığa bir tanrı tarafından ele geçirilmiştir. .
İzleyiciler geçmiş hikayelere daha da hayran kaldıkça kötü karakterlerve fiziksel olarak canavarca arketipler, dağınık delilerin evrensel ifadeleri haline gelmişken, bir cadıyı kötü olarak kapasite artık o kadar kolay değil.
Bunun yerine sinema, kötü cadıya nasıl iftira atıldığını giderek daha fazla fark ediyor; Kötü muamele nedeniyle nefrete sürüklenen empatik bir kadın, eylemlere özgü güç sahibi bir yerden bakılıyor. Bu da bizi şuna götürüyor:
Güçlendirilmiş cadı
90’lar boyunca devam ediyordu. Bu, göksel tuhaf dekorların, Mazzy Star’ın ve genç büyücüler hakkında bir sürü TV şovunun olduğu bir dönemdi.
Bu arada büyük ekranda filmler Pratik SihirSandra Bullock ve Nicole Kidman’ın, hayatta kalma ve aşkta yön bulunması için mirasa uygun güçleri kullanan kız çocuklarının canlanması, parçaların ilişkileri olabilirliğine yol açılması, gerçekte karanlık bir durum neşeli ve aptal bir noktaya dönüştürüldü.
Bu kültürel değişim içinde mücadelede feminizmin ana akım temsilleri haline geldi: bir araya gelen ve kendilerine atanmış beklentilerden uzak bir hayat yaratabilen güçlü bağımsız kadınlar (her ne kadar 90’larda mevcut çoğu erkek zaman zaman olsa da).
ZanaatYılın en tanımlayıcı dağıtımlarından biri olan, göçtükleri bireyler büyüyen üç cadıyla arkadaş olan bir genç hakkında daha karanlık bir yaklaşım benimsedi. Kendilerini Owens kardeşlerin Midnight Margaritas’ında göremeyen ama Nancy Downs’ın içinde açgözlü öfkeyi dışardakilere ve yabancılara hitap ediyor.
Bu şu sorunun gündeme getirilmesi gündeme geldi: Peki ya güçlerimizi zalimlerimizi yok etmek ve çözmek için kullansaydık?
Robert Egger’in 2016 yapımı sinema filmi CadıGeçtiğimiz yılda çok övülen korku filmlerinden biri olan Thomasin (Anya Taylor-Joy) adlı genç bir kadın, Püriten ailesiyle yalnızlığa sürgün edilir, bir kocakarıdan öğüt alır ve cadı olarak baskıcı ideolojilere karşı isyancı kadınsı güçlenme benimser. .
Aynı yıl, Anna Biller’ın baştan çıkarıcı teknikrenk rengi Aşk CadısıElaine (Samantha Robinson) adındaki genç ve güzel bir cadının, eline alınan ve başlangıçta dağıtılan rastgele erkeklere aşk büyümesi, onların umutsuzca aşık olmalarına ve bu kadar güçlü duygularla baş edememelerine ve sonunda ölmelerine neden olduğu canlanıyor.
Luca Guadagnino’nun Dario Argento’nun yeniden yapımı Suspiriadansı, belirtilerinin ataerkillik altında kadınlığa dayalı değişken, psikoseksüellik dolu olanları ifade etmek için kullanmak; finalde baş kahraman Susie Bannion (Dakota Johnson), parçalarının montajının başı olan Suspiriorum Ana olur ve bir tür yeniden doğuşla göğsünü açar. ve özerkliğin geri kazanılması.
Çağdaş zamanların güçlü cadısı, bazen güçlerini iyilik için, bazen de kendisine yapılan kötülüğün geri kazanılmasını sağlamak için anlatımının kontrolünü kullanarak geri alır.
Cadıyı hem kadınların hayallerinin hem de özgürlüğünün sembolü haline getirerek, onun hikayelerindeki gerçek kötü adamın kim olduğunu sorgulamaya yönlendiriliyoruz. Büyülü güçlere sahip olan mı? Yoksa onları bastırmaya çalışan ve onun erimesini kutlayan toplum mu?
Kötü22 Kasım’da dünya çapındaki sinemalarda.