Meme’ye layık “kanguru” dans hareketi yapan Avustralyalı b-girl’den durag’da gümüş madalya kazanan Litvanyalıya kadar, Breaking’in Olimpiyatlardaki ilk çıkışında hip-hop arkaplanının özünün olup olmadığı hakkında sorular uyandıran birkaç an yaşandı. formülü Paris Oyunları’nda ele geçirildi.
Avustralya’nın Sidney şartlarında 36 yaşındaki profesör Rachael Gunn veya “b-girl Raygun” kısa sürede internete kavuştu, ancak bu Olimpiyat seviyesinde bir beceriye sahip olması gerekmiyor.
Tek bir puan bile kazanamadan grup halinde ele alındı ve hareketlerin başarısız olduğu görüldü, rakiplerinin beceri düzeyine ulaşılamadı.
Bir yerde Gunn dururken bir bacağını kaldırmış ve kolları kulaklarına doğru bükülü olarak geride kalmıştı. Bir diğerinde yan yatarken ayak parmaklarına uzandı, ters döndü ve “kanguru” adı verilen hareketi tekrarladı.
Gunn’ın kültürel çalışmalar alanında doktorası var ve LinkedIn sayfasında “kırılmanın kültürel politikalarla ilgilendiğini” belirtiyor.
Gunn, “Bu kızları en iyi şeylerde, yani güçlü hareketlerinde asla yenemeyeceğim” dedi. “Getirdiğim şey yaratıcılıktır.”
Rutininin klipleri TikTok’ta ve diğer canlı viral oldu ve pek çok kişi onun hip-hop ve çığır açan bir temsili olarak Olimpiyat sahnesinde platformda sergilenen hareketlerinden utandı.
X’te bir kullanıcı “Sanki türle dalgalar geçiyor gibi” diye yazdı.
Bazıları ‘görmek tuhaftı’
Özellikle pek çok Siyah izleyici, Litvanya’nın gümüş madalyalı b-kızı Nicka’ya (yasal adı Dominika Banevič) onun dövüşünde bir durag taktığı için seslendi.
Köleleştirilmiş Afrikalılar tarafından işe giderken saçlarını çıkarmak için giyilen Durags, hala Siyahlar tarafından saçlarını korumak ve değiştirilmek için giyiliyor. 1960’larda ve 1970’lerde Siyah gururunun moda sembolü haline geldiler ve 1990’larda ve 2000’lerin başında hip-hop tarzının da popüler bir unsur haline geldiler. Ancak Siyah olmayanlar tarafından giyildiğinde, kültürel ödemeler olarak görülebilir. Baneviç beyazdır.
Aktör Kevin Fredericks, Instagram’da Banevič’in sesini çıkarmasına yanıt verdi ve “koruyucu stil veya dalgalar için bu bölümler olmayan birinin durag’ı salladığını görmenin tuhaf görünmediğini” söyledi.
17 yaşında finalde Japonya’nın b-kızı Ami’ye (Ami Yuasa) yenildikten sonra gümüş madalya kazandı.
Banevič ise kendi başarısını ve tarzını kırmak için 1970’lerde Bronx’ta çığır açanlara, yani hip-hop’ta dansı yaratan “orijinal gangsterlere”, yani OG’lere itibar etti.
“Her fırsatta çıtayı temsil etmek ve arttırmak büyük bir sorumluluk çünkü harika bir iş çıkarıldı. Tüm bu Hareketleri icat eden OG’lere ve önerilere büyük saygı ölçümü. Bunların dağılımı bu mümkün” dedi. “Onların kırılması bugün yerde olduğu yerdedir. Bu yüzden onlara minnettarım.”
Kırılmanın köklerini kaybetme endişesi
Breaking for Gold USA ve USA Dance başkan yardımcısı Zack Slusser, Cuma gecesi yaşanan kaymaların “Olimpiyat galamızdan beklenen tepkiyi alamayacak kadar çok sayıda yeni izleyiciyi yabancılaştırmış olabileceğini” söyledi.
“Olimpiyat sporu olarak kırılmaya ilişkin dünkü ilk izlenimin anlatımını değiştirmemiz gerekiyor. Kolayca uzlaştırılabilecek önemli organizasyonel ve yönetimsel eksiklikler mevcuttu, ancak bunlar ne yazık ki Breaking’in yeni bir küresel izleyici kitlesine ilk temas olumsuzluk durumu.”
Olimpiyat programlarının zayıflıkları, dans programının Olimpiyat kadrosuna katılma konusundaki şüpheci olan birçok izleyicinin aralarında yer aldığı, mola ve hip-hop kültürünün geniş bir izleyici kitlesine ulaşımı.
Diğerlerinin ise alt birimlerin standart olarak benimsenmesinden, ticarileştirilmesinden ve kırılmasının yerel topluluklarda kök saldığı, sokak savaşları, şifreler ve blok partileri çevresinde merkezlendiği bir sıcaklıkta katı bir değerlendirme ortamından korunmasından korundu.
Hip-hop, New York dokuları tarafından kaybolmuş, kanunsuz çocuklar olarak etiketlendikleri bir dönemde, Bronx’taki Siyah ve kahverengi bölümler içinde, çekişmelerden ve sosyo-ekonomik mücadelelerden kaçış ve güçlenme beyanında bulunmanın bir yol olarak bir gençlik kültürü olarak doğmuştur. .
