Audrey Diwan’ın en yeni filmi biraz şok ediciydi. Emmanuelleonun kirliliğindeki dağılımında eksiklik vardı Cannesve Venedikbu yıl – özellikle Fransız yönetmenin bir önceki filmi olan Lido’da, toplumsal haklarla ilgili dokunaklı bir drama L’Événement( oluyor)2021’de Altın Aslan’ı kazandı.

Hikaye, Diwan’a göre Cannes’ın sinema filmi henüz hazır değildi ve kurgu odasında birkaç haftaya daha ihtiyaç duyulduğu için film reddedildi ve Venedik seçimlerinin komite tarafından açıkça geri çevrilmesi yönünde.

Pek de iyiye işaret değil… Emmanuelle Arsan’ın erotik romanından Diwan’ın uyarlamasını izlece, festivallerin neden bunun için mücadele etmediği hemen görülüyor.

2024 versiyonu ise ağır beklentilerle geliyor. Arsan’ın 1959’da çok satan romanı, ünlü bir softcore porno filmine dönüştürüldü ve 1974’te Fransa’da en çok izlenen sinema filmi oldu. 1972’de gösterime giren Gerard Damiano’nunki gibi filmlerin daha yumuşak kuzeni olarak görüldü. Derin boğazve Bernardo Bertolucci’nin Paris’te oğlu TangoTüm zamanların en çok hasılat yapan Fransız filmlerinden biri oldu. Sylvia Kristel’in Asya’da bir dizi cinsel maceraya atılan baş kahraman rolünde olduğu, EmmanuelleHatta büyük Paris sinemasının Champs-Elysées’deki UGC Triomphe’sinin reklamları toplam 13 yıl boyunca kaldı. Sadece Jaeckin‘nin sineması porno şıklığı alt yapısıyla şekillendirildi.

Hızlı bir şekilde 50 yıl ileri sardığımızda Diwan, tüm kadın düşmanlığı ve gülünç imaları silip süpürerek orijinali güncelleniyor, ancak ne yazık ki onu bir sürü hiçbir şey değişmiyor ve selefiyle aynı başarıyı veya kültürel etkiyi yaşaması pek mümkün olmayan boş bir gemiyle sonuçlanıyor. .

Emmanuel (2024)

Bu yeni uyarlama orijinaliyle aynı şekilde başlıyor; Hong Kong’a giden bir uçakta birinci sınıf bir yolcuyla birlikte Mile High Club anıyla başlıyor. Noémie Merlant’ın canlandırdığı Emmanuelle ( Ateşli Bir Kadının Portresi, Balkonetler), artık saf bir genç değil, üst düzey bir otel zincirinde çalışan 35 yaşında bir kalite kontrol görevlisidir. Lüks işletmelerden durumunda denetim yapmak için Çin’e gidiyor ve uçaktaki kübik dolaşımdan öğrendiğimiz, ilişkilerde tatmin edici bir şekilde ondan kaçıyor.

Rosefield Sarayı’nın koridorlarında sinsice dolaşmaya ve gösterişli hizmetleri değerlendirmeye başlandı, geveze eskort Zelda (Chacha Huang) ile tanışır, müdür Margot (Naomi Watts) durumu pisliği analizi emredilir ve bir çiftle cansız bir üçlü yaşar. barda. Ve hala rahatlık yok.

Emmanuelle’in kayıtsızlık duygusu ancak gizemli otel müşterisi Kei (Will Sharpe) ile tanıştığında darbe alır. Onu ilk kez uçakta tuvalette yaptı şipşaktan sonra gördü. O, odasında asla uyumayan, gizliliğini koruyan ve bir entegre CCTV operatörü tarafından “hayalet” olarak sınırlı “Sık Uluslararası Seyahat Eden” bir FIT’tir.

İkili, yavaş yavaş onun hem kendisinde hem de büyümekte olduğu ortaya çıkan bir kedi-fare oyununa başlarlar. can hırkasıve ondan sürekli kaçan erotik doyum.

Emmanuel (2024)

Kağıt üzerinde zengin bir sinema var: sinemanın çağdaş bir versiyonu. Emmanuelledizginleri kadın aktörün eline geçmesiyle, bastırılmış veya keşfedilmemiş kadın arzusunun keşfedilmeyi bekleyen inceliklerine odaklanıyor. Bununla birlikte, gösterişli çabalara ve artık klişeleşmiş Girlboss kinayelerinden kaçınılmasına rağmen, bu yıl EmmanuelleHiçbir şekilde büyü yapmayı başaramaz. Bunun yerine, sıkıcı ve garip bir şekilde amaçsız ve sistematik bir egzersizle sonuçlanıyor.

Alkışlar Diwan’a ve ortak yazar Rebecca Zlotowski’ye gidiyor ( Başkalarının Çocukları) Emmanuelle karakterini sadece sahip olacağı bir nesnesi haline getirmediği için. Ancak bu yeni versiyon arzu ya da kontrolün rahatlığı hakkında pek bir şey söylemiyor. Divan cinsel içeriğini azaltırken Emmanuelleaçık çıplaklık içeren ama şeyleri teşvik eden değil. Kısa seks sahneleri var ama hepsi Kusursuzlaştırılmış his veriyor – ve erkek cinsel organının bariz bir şekilde yokluğuyla; ve çok sayıda sırtı açık elbise ortaya çıkarken, bunların parçaları devam edecek çok az duygusallık var.

Filmin şehvetli veya cinsel içerikli bir atmosfer yaratma ilişkisi bariz verimsizliği cömert bir şekilde okunabilir, Emmanuelle’in şehvet dolu tatmin eksikliğini yansıtabilir. Ancak hiçbir yerde özgürleşmek isteyen bir şeyler arasındasınız. Bunun temel nedeni, filmin karakterleriyle herhangi bir özdeşleşme yaratamamasıdır; Büyük ölçüde, Fransızca’da daha iyi sonuçlanabilen olan diyalogun, İngilizce’de yüze çelik bir yapay penisin incelikli gelmesi nedeniyledir.

Sharpe’ın konuşmasının ona umutsuzca seslendirilmiş gibi ses çıkarması da buna yardımcı olmuyor.

Emmanuel (2024)

Diwan açıkçası Wong Kar-wai’nin erotizmini hedefliyordu. Aşk Ruh Halinde(olay ortamında göz önünde gerçekleşmesi kaçınılmaz bir temas noktası), ancak sineması, 2000 klasiğinin koridorlarında birbirine bağlı sürtünen insanların yarattığı güçlü heyecan veya gerilimden acı bir şekilde yoksun. (Spoiler) Emmanuelle sonunda orgazma ulaşmayı başarsa bile, bu ona yol açan her şeyi tetiklemiyor; Filmin ‘kendisini bir süre sonra bırakmayı öğrenmesi’ ile sınırlandıran oldukça boş ana mesajını mazur yapabileceği kadar çağrıştırıcı da değil.

EmmanuelleDiwan’ın kadının kadının ve kadının başarısızlık konusundaki anlayışını göstermiş bir film geliştirmesi nedeniyle, ‘in nabızsızlığı ve anlamsızlığı üç kat sarıcı. oluyor.

Eğer sinemayı bıraksaydı daha az performans gösterseydi bir sinema yapmayı başarabilir miydi? EmmanuelleBunun yerine, kadın arzusunu tatminle uzlaştırma mücadeleleri hakkında orijinal (ve esaslı) bir özelliği daha iyi hale getirmek için, adı ve onunla birlikte azgın sıvı yıkma baskısını mı? Bu mümkün. Ancak mevcut durum, 70’lerin liderliğine ilişkin hiçbir yerde yavaşlamıyor, çok az tedirgin ediyor, hatta daha azını söylüyor ve büyük bir doruğa karşı çıkıyor.